AFECTOS FUGACES

Exposición de Jesús Madriñán en La Térmica

A través de las dos series fotográficas reunidas en la muestra – Torremolinos (2018) y Washington Store (2023)– Jesús Madriñán reflexiona en torno a las tendencias sexo-afectivas entre jóvenes gay online, moldeadas por intereses capitalistas y económicos, y sus consecuencias en la construcción identitaria. El creador parte del uso de Grindr para localizar a los usuarios que quieren participar en el proyecto y retratarles en las ciudades que dan título a las series. Se trata de encuentros profesionales breves, pero íntimos, que condensan toda su fuerza y potencialidad en una sola imagen. La magnífica galería de rostros y cuerpos masculinos, individuales y colectivos, da cuenta del trabajo más propio y característico de Madriñán: los retratos honestos, contundentes, profundos, cargados de una naturalidad sosegada que solo es posible mediante el refinamiento técnico y el dominio de la cámara de gran formato. La muestra invita al espectador a desarrollar una mirada contemplativa que ahonde estéticamente en la personalidad de los fotografiados, pero también una perspectiva crítica, a través del cuestionamiento de un fenómeno poco analizado: el impacto de las aplicaciones de citas en la conformación de la identidad, el bienestar psicoemocional y las relaciones intersubjetivas a día de hoy.

Ambos proyectos arrancan con la creación de un perfil en la plataforma Grindr donde el artista explica el proyecto y a qué se dedica incorporando fotos de trabajos anteriores. Su objetivo es subvertir su uso y desencadenar situaciones alejadas de las propias de la herramienta. Los ritmos, objetivos y consecuencias son diametralmente opuestos. Frente a la inmediatez, pausa; contra la aceleración, tranquilidad; del desnudo explícito al clásico; de lo virtual a lo físico; del filtro, a la naturalidad; de los prejuicios físicos y normativas encorsetadas a la libertad de los hombres mostrándose tal y como son. En el anuncio de Torremolinos, Madriñán especifica que la reunión de dos tendrá el fin exclusivo de realizar un retrato de desnudo para la serie fotográfica. Los jóvenes llegan a un antiguo almacén del municipio malagueño con expectación, en ocasiones dudosos de que el propósito sea realmente el anunciado. Es lógico, dadas las dinámicas mercantiles de la aplicación virtual. Al llegar se relajan, el artista promueve un espacio de seguridad y confianza donde les explica paso a paso el procedimiento. Básicamente, tienen que posar en un plinto y expresarse cómo deseen, sin artificios.

El proyecto fotográfico de Jesús Madriñán, tan manifiestamente bello como psicológico, trasciende el campo artístico para generar encuentros capaces de desvirtualizar una red de individuos que frecuentan el terreno abstracto de una aplicación de citas. Es probable que, en la reunión colectiva del almacén organizada por el artista, algunos hombres ni siquiera llegasen a intercambiar una sola palabra, pero compartieron un espacio donde pudieron ver sus cuerpos tridimensionales y sus actitudes sinceras frente a la cámara. Habitaron durante unas horas un terreno industrial de anonimato compartido en el que los gestos emitían frecuencias vibratorias e impactaban en otros cuerpos. Un lugar en el que el cruce de miradas, el roce y el afecto, aunque fugaces, eran posibles.